原標題：秦窯里的窯變歲月（上）

　　何喜田

　　天水秦州窯源于唐代，所燒瓷器有碗、壺、盤等，具有獨特的藝術品位。它釉色素淡，胎土細潤。在外形上，造型古樸、氣質自然、沉穩持重。金元入主中原后，窯廠日漸式微，直至衰閉。

　　秦窯之興衰

　　清代學者藍浦一生教書為業，雖窮困潦倒，仍癡心于瓷。其遺稿《景德鎮陶錄》生前未曾刻版印刷，身故之后，經學生鄭庭桂多方奔走，才得以面世。得益于廣博的見識和細密的積淀，在《古窯考》中我們才看到了這樣的記述：“秦窯，唐代燒造，今甘肅之秦州也，相傳器者碗杯之屬多，純素，亦有凸魚水紋者。”這是秦窯在陶瓷史著中最權威、最簡潔的描摹。如此，早已消失在歷史深處的秦窯，見之于筆端，流轉于亂世，初識于后人。這，不能不說是秦窯的幸事了。不過，相比于瓷的輝煌，這部記述陶瓷的遺著以及作者的清貧，讓人黯然銷魂，不由涌出冥冥之中的辛酸和無奈。

　　秦窯，如秦人。簡約，深邃，質樸。晚清分巡鞏秦道道員董文煥就任期間，清廉耿正，官聲有碑。離任返回原籍山西洪洞時，只帶走了秦州瓦窯坡出土的兩只秦窯素碗，以作留念。一土之情，莫貴于素碗。赤子之心，躍然而來。

　　鄉民傳言，在今秦州區北坡皇城舊址下瓦窯坡附近，曾挖掘出古秦窯遺址。當時出土了一些瓷胎碎片，因未加及時保護，現已蕩然無存。今天的瓦窯坡，樓房聳立，九省通衢，窯的輝煌只剩下一個地名，大多事物消散于時間深處。

　　窯而不復，徒留悲傷。

　　唐時的秦州，臨近蜀地大邑的邛崍窯。邛崍窯，創燒于南朝，是隋唐時期四川的一處重要青瓷窯場，以燒制青、褐、綠釉和彩繪等器為主。當時，從長安出入蜀地經天水較為便利。“一溜溜山，兩溜溜山，三溜溜山，腳戶哥下了個四川。一串串鈴，兩串串鈴，三串串鈴，騎走騾搖了個舒坦。”這是秦州小曲《下四川》中留存的唱詞，腳戶們的歡聲笑語恍如昨日。唐以前，秦州以西沒有名窯的記載。往東，翻關山進入關中，有元魏時的關中窯，宋時耀州窯等。陜西省耀州區距秦州直線距離200多公里，騎馬三日可達。當時的耀州窯，盛產刻花和印花青瓷，是北方青瓷的代表，也是宋朝經濟和文化繁榮發展的見證。西端的秦窯，和它們遙遙相望，互為表里，無論在燒造技術還是在釉色、器型等方面都將唐宋以來北方的瓷器生產推向了一個高潮。

　　千年歷史，興興衰衰，秦窯瓷器形成了獨具特色的藝術品位。它造型古樸、氣質自然、沉穩持重、釉色淡素、胎土細潤，精美絕倫。

　　金代瓷器業是在遼、北宋原有的基礎上進一步發展。金統治時期，作為金朝轄區的甘肅地區出土諸多金代耀州、磁州窯瓷器。

　　金元入主中原后，秦州窯瓷業文化與其他文化產業一樣，受到極大沖擊和摧殘，因而秦州窯生產舉步維艱，逐漸衰閉。

　　秦窯之品存

　　秦窯出品，盛世呈現。

　　有幸的是，秦窯里的出品被天水藏家雷水盛收集到幾件。它們既有邛窯器型味，又與關中窯質胎相似，更具有天水陶瓷特色。

　　北宋蛋青釉荷葉型藍寶石礦料青花八卦太極云洗。據他回憶，是20世紀末甘谷磐安鎮劉家墩的村民在取土時偶爾發現的。洗，是一種盛水洗筆的器皿，屬文人用品。器的口徑23cm，坐底徑8cm，高6cm。方內畫陰陽太極八卦如意吉祥云紋圖。最醒目的是，洗內雙龍纏繞，恍如“伏羲女媧交尾圖”的雛形。令人稱道的是，這件瓷洗，畫技大膽，內容豐富。尤其是云、卦、太極魚三層圖景，寓意著天、地、人協調統一，和諧自然。其釉色歷經千年仍十分玉潤錚亮，完美無缺，底口泥胎，胎質黃褐色泛紅，十分精美。

　　任何一個民族的民俗形成，都是一定地域內的社會歷史發展階段的產物，并具有很深的社會根源、歷史根源和地理根源。太極圖作為伏羲文化的重要符號之一，是天水地區歷史文化深厚的體現。在天水，有蘇蕙的織錦回文圖，其中八卦、太極的文化烙印極其突出。東漢隗囂割據天水時在城北建造的宮殿，被稱為隗囂宮。當時的隗囂宮城，東起五里鋪，西臨濛水（現羅玉河），北至山巔，南臨藉河，河谷平川之地的城址約占十五平方公里，在日后出土的瓦當上都發現繪有太極圖案。太極，在民間一直包含著一種祈求平安、和諧與長久的愿望。夾板舞中的兩只夾板，也叫陰陽板，一陰一陽，驚天動地間體現了一種生命的平衡。民國時期天水民族工業興起中誕生的天水火柴廠，其包裝盒上，也是飾以八卦、太極圖案。撥開歷史的煙塵，太極圖貫穿于天水文化的各個階段。它不僅滲透在社會生活的各個方面，而且也被物化、精神化。

　　如此，陶瓷之瓷，早已超越本身，成為文化最古老、最具魅力的載體之一。

　　蛋青原始瑪瑙釉藍花壓口杯。這是雷水盛的另外一件五代藏品，20世紀80年代出土于甘谷縣四十里鋪古永寧鎮。瑪瑙藍，為藍色，也有藍白相間，安靜、舒適、高貴，奪人耳目。珍珠釉是附在瓷胚胎上的一種有如珍珠般細小顆粒的無光亮高溫釉，質感強。

　　該口杯高10cm，上口手捏黏泥接連，珍珠釉澆注粘連處留有數滴珍珠釉淚珠。口沿前傾，連口粘痕明顯裸露。通體呈吊南瓜分棱，八道指泥壕顯八股棱條。造型珍瓏靈秀，珍貴之處在于上施淺瑪瑙釉，體面使用藍寶石礦料畫一束盛開的菊花。畫筆嫻熟簡練，富有立體感，且活靈活現。在背面腰中部，用淡青花題“□□”二字，字雖模糊不清，但胎土細膩，瓷壁輕薄又堅硬如骨，胎底色黃中泛紅，瓷體表面青釉中又泛小針褐色點。把手處，窯變為蚯蚓走泥紋。這種泥紋，沉重古樸，明亮而深沉，是釉層在干燥或燒成時發生干裂，后在高溫階段又有釉流入填補而形成的。在民國以前，蚯蚓紋曾被作為判斷鈞釉的唯一標準。

　　此杯尤其珍貴之處在于，藍寶石礦料釉在古瓷中使用還是最原始的，珍珠釉的出現例證了相關文獻記載，花卉畫在宋代以前的瓷史上甚為罕見。